Документальная выставка «Николай Краснов — русский зодчий Сербии», приуроченная к 150-летию со дня рождения архитектора Н.П.Краснова (5 декабря / 23 ноября 1864, с. Хонятино, Московская губерния, Россия – 8 декабря 1939, Белград, Королевство Югославия), — повод познакомить как профессионалов, так и широкую общественность с масштабной и плодотворной деятельностью мастера в Королевстве СХС (с 1929 — Королевство Югославия). Выставка состоялась благодаря успешному и долгосрочному сотрудничеству Архива Югославии (Белград) и Дома русского зарубежья имени Александра Солженицына (Москва). Проект реализован с использованием фондов Исторического архива Белграда (документальный раздел выставки), государственных учреждений культуры и личных собраний, хранящих в своих запасниках материалы, относящиеся к архитектурно-проектной деятельности Краснова. Это Архив Сербской академии наук и искусств, Музей Сербской православной церкви, Музей науки и техники, Народная библиотека Сербии, Фонд короля Петра I, а также коллекция Милоша Юришича и семейный архив архитектора Йездимира Денича, сотрудничавшего с Н.П.Красновым.

Главная цель выставки — дать представление о масштабе архитектурного таланта и многообразии творческого наследия мастера. Концептуальные эскизы и станковые произведения, проектные материалы как осуществленных, так и нереализованных замыслов свидетельствуют о широком диапазоне Краснова-архитектора, работавшего в различных видах и жанрах зодчества. Это дизайн среды и отдельные элементы городского пространства (парк в Ужице); репрезентативные объекты и монументальные здания правительственных учреждений (Государственный совет и Главный контроль Королевства Югославия, Министерство финансов, Министерство лесного, горнорудного, сельского и водного хозяйств, Дом народной скупщины, или Парламента, Государственный архив Югославии); памятники гражданской архитектуры более скромных размеров, но имевшие не менее важное значение в культурном, образовательном и экономическом развитии Королевства (театр «Манеж» в Белграде, гимназии в Ужице и Белом Поле, Народная школа в Св. Николи, таможни в Прахово и Джевджелии, Почта и телеграф в Панчево, Русский сокольский дом в Белграде и Дом свободных каменщиков, обустройство Курзала в Бане Ковилячи); это религиозные объекты (церковь Ружицы в Белграде, иконостас для монастыря Св. Романа и проекты колоколов, предназначенных для храмов как дар короля Александра I и королевы Марии Карагеоргиевичей); дворцовые резиденции (Королевский дворец на Дедине, мавзолей и задужбина династии Карагеоргиевичей на Опленце); утилитарные объекты (мост короля Александра I Объединителя); мемориальные памятники, посвященные сербским воинам и жертвам Первой мировой войны (мавзолеи на сербском воинском кладбище в Зейтинлике в Солуни и на острове Видо, проекты мемориалов в Грбавче, Тиране, Эльбасане и Скадаре, памятники заслуженным героям Отечества, народным посланникам и командующим и мемориальные сооружения над водными источниками, к разработке которых архитектор относился с особым вниманием и пиететом. Студийную работу Краснов сочетал с работой на местности, если в процессе творчества возникала необходимость обращения к национальной традиционной архитектуре (об этом свидетельствуют фотографии и эскизы сербских домашних хозяйств, сделанные в Центральной и Южной Сербии: Деспотовац, Ягодина, Алексинац, Ниш, Медведжа) или же решались задачи эксплуатации городских фортификационных сооружений (благоустройство Белградской крепости и Петроварадинской крепости в Новом Саде). Существенная часть творчества Краснова связана с фалеристикой и геральдикой (эскизы ордена Югославской короны, сербская версия ордена Святого Андрея Первозванного, брошь для королевы Марии в виде двуглавого орла; геральдические сюжеты на фасадах зданий). Нередко, в процессе работы над крупными заказами, Краснов привлекался к подготовке проектной документации по комплексному решению репрезентативных интерьеров, равно как и экстерьеров важнейших, как правило расположенных в столице, объектов.

Благодаря тщательному отбору более чем из ста проектов (с сопроводительной документацией, строительными дневниками и фотоархивами) в экспозиции выставки удалось представить практически все видовое многообразие объектов, проектированием которых занимался Краснов, что позволило сгруппировать экспонаты по типологическому принципу. В качестве дополнения к окончательным проектам даны многочисленные чертежи и эскизы, конкурсные работы, концептуальные разработки, фотографии зданий, технические описания документов с подробными инструкциями по строительству. Особое место на выставке занимают личные документы Краснова — заявления и письма, написанные в период изгнания в 1919 году на Мальте в Валлетте; оригинальные эскизы с изображением святого Георгия — предложения по декору королевского обеденного сервиза и столовых приборов (вплоть до схемы вышивки на салфетках); монументальные шаблоны для мозаичного убранства мавзолея на Опленце, ранее законсервированные и теперь, спустя почти сто лет, представленные зрителям (впервые они экспонировались в течение недели в Русском доме в Белграде в мае 2014). Как уже говорилось, на выставке представлены архивные материалы из фондов крупнейших государственных специализированных институций. В Архиве Югославии это фонд Министерства строительства Королевства Югославия с коллекцией планов и фонд Королевского двора Югославии; в Историческом архиве Белграда — фонды Администрации Белграда, Общины Белграда и Мэрии Белграда, собрание архивов, фотографий, коллекция проектной документации, личные фонды Светомира Лазича, Мите С. Петровича; в Архиве Сербской академии наук и искусств — Наследие Николая Краснова; в Музее Сербской православной церкви — Наследие архитектора Петра Поповича; а также собрания: Отделения архитектуры при Музее науки и техники, Народной библиотеки Сербии (Графическая карта) и Фонда Задужбины короля Петра I (Фонд короля Петра I).

Широкому кругу зрителей (специалистам и любителям) представлены на обозрение оригинальные произведения Краснова, а следовательно, и возможность приобщиться к процессу их создания, начиная от выбора автором размера листа, материала и техники, цветового решения и заканчивая виртуозной проработкой деталей, что было свойственно только одному академику архитектуры — Николаю Краснову и чем он владел в совершенстве. Значительная часть включенных в состав выставки архивных материалов экспонируется впервые. <...>